紫砂壺的印款怎麼看：底款、蓋款、把款與五個辨偽位置
紫砂壺的款，是整把壺裡最容易仿、也最容易被誤讀的一項。一方印章刻得好，蓋在泥坯上，燒出來就是「名家款」。判斷的關鍵不在印文寫什麼，在印是怎麼蓋上去的——印面的深淺、印泥的濃淡、蓋印時泥坯的乾濕、燒成收縮後的變形，這四項合起來，仿不了。
先說結論：款真不等於壺真，款假基本可以斷壺假。這是紫砂鑑定裡為數不多的單向規則。
時大彬款紫砂壺｜段泥瓜棱形壺，花形蓋鈕——壺底的印章——印文深淺不一，邊緣有泥料被擠壓的微微隆起，這是手工蓋印留下的痕跡
一、一把壺上可能有五種款
很多人只看底款，其實一把壺上的款可以有五處，各有分工：
| 底款 | 作者姓名、齋號、堂號 | 署名，最常見 |
| 蓋款 | 作者名或姓，多為小方印 | 防調包，蓋與身對應 |
| 把款 | 姓或名，極小 | 全手工器常見 |
| 內壁章 | 姓或名 | 全手工圍片的證據之一 |
| 刻款 | 詩文、紀年、堂號 | 文人壺、訂製壺 |
五處齊全、內容一致的，是完整的一手器。只有底款、其餘皆無的，要考慮是否是批量生產後補款。
二、印是怎麼蓋上去的
這一段是判斷的技術基礎，值得細看。
紫砂印款用印模蘸印泥（或直接壓印）蓋在泥坯上。泥坯的乾濕度決定了印痕的形態：
- 太濕：印下去泥料被擠開，印文邊緣隆起明顯，線條糊。
- 太乾：印不下去，印文淺而虛，邊緣有細裂。
- 恰到好處：印文深淺均勻，邊緣有輕微的泥料隆起，字口乾淨。
燒成後，壺體收縮（紫砂收縮率約 8% 至 12%，朱泥更高），印文的尺寸會相應縮小，線條也會略微變細。這個收縮是整體等比的，所以印文的比例不變，只是變小。
仿品的問題常出在這裡：用真印翻模（矽膠模）複製出來的印，尺寸與原作一致，沒有經過收縮；或者用電腦刻的新印，字口過於鋒利、過於規整。
楊彭年製紫砂壺｜刻銘井欄式壺——蓋款的印面——小方印蓋在蓋內，字口深淺均勻，邊緣有泥料被壓出的細微隆起
陳鴻壽楊彭年合作紫砂壺｜半瓦形刻銘壺，曼生一路——內壁章——圍片時以印章壓在泥片內側，燒成後留在壺內，是全手工成型的證據之一
順帶說一句內壁章。這個位置很多人不知道去看。內壁章蓋在泥片的內側，圍成筒後被遮住，只有打開壺蓋往裡看才看得到。它的存在說明這把壺是圍片成型的，不是模具擋坯。仿品要補這一方印，得在壺內動手，位置與深淺都不自然。
三、顧景舟的款，與其背下來不如看懂
顧景舟一生用過的印不止一方。常見的幾種：早年多用「景舟製壺」方印，中年常見「顧景舟」三字方印與「景舟」小方印，晚年多署「壺叟」，也有「啜墨看茶」這類閒章。
與其背印文，不如記住三個原則：
一、印與器要對得上年代。 早年印配晚年器，本身就是矛盾。
二、印與工要對得上水平。 顧景舟的壺，做工精到無可挑剔；一方好印配一把粗工壺，答案很清楚。
三、印的深淺要有變化。 手工蓋印，受力不可能絕對均勻。每一筆的深淺、印泥的濃淡都有細微差別。翻模印是平的，像印刷品。
同樣的道理適用於朱可心、蔣蓉、汪寅仙、何道洪這一批。他們的款被仿得最多，因為市場價高——二〇一五年北京東正，顧景舟松鼠葡萄十頭套組成交 9,200 萬元；汪寅仙五代同堂提梁壺 897 萬元；蔣蓉白藕酒具 632.5 萬元；何道洪九頭歪嘴梅椿套組 1,265 萬元。這樣的價格，值得有人花心思做假。
清宜興窯器｜半月形銘文壺，橋鈕——刻款——文人壺常在壺身或底部刻詩文紀年，刀口深淺隨運刀力度變化，與印章的平面效果不同
四、五個辨偽位置
一看印文的邊緣。 手工蓋印，邊緣有泥料被擠出的輕微隆起，燒成後形成一圈極細的凸線。翻模印沒有這圈凸線，邊緣是平的，甚至是凹陷的。
二看印文內部。 印文凹下去的部分，應該能看到泥料的原始肌理（細砂感）。仿品常用填充料把凹處填平，或用顏料描深，凹處反而光滑。
三看印與周圍的過渡。 印框之外，壺面的平整度應該連續。補蓋的印，周圍常有打磨痕或顏色差異。
四看蓋款與底款的一致性。 同一作者的蓋款印面通常小於底款，字體風格一致。底款「顧景舟」、蓋款卻是別人的姓，這把壺就有問題。
五看款與器型的匹配。 某些款只用於特定器型或特定時期。這需要查資料，但查得到。
清乾隆六方貼塑詩文壺｜邵玉亭款，六方貼塑山水人物——印文凹處的砂感——凹下去的部分保留泥料原始肌理，仿品此處常被填平或描色，反而過於光滑
五、最常見的陷阱：款真壺假
市場上最難處理的情況，是後蓋印：拿一把無款的壺，磨掉表面，蓋上名家的印，再做舊。
判斷的入口有兩個：
一是印的位置。 名家蓋印有習慣位置，不會隨意。顧景舟的底款多位於足圈內的正中，偏移一點都能看出來。
二是印周圍的泥面。 後蓋印需要先把原表面磨平，磨過的泥面與其他部位的顆粒度、顏色、包漿會有差異，尤其在側光下。
還有一種情況是老壺新印：壺是老的，印是新蓋的。這類器物最難判，因為壺本身的泥料、做工、包漿都對。這時候要看印的深度與泥面的關係——新蓋的印，印痕邊緣沒有長期使用形成的磨損。
還有一種少見但存在的情況：印泥的顏色。早期紫砂印款多用朱砂印泥，顏色偏暗紅；近現代用化工印泥，顏色偏鮮。若一把標稱清中期的小壺，印色鮮亮如新，這裡就值得再問一句。
六、三個常被問到的問題
Q1：沒有款的壺就沒有價值嗎？
不是。明代與清早期的紫砂，很多無款或只有刻款。無款器的價值取決於泥料、做工、器型，不取決於款。反過來，有款的低仿遍地都是。
Q2：印款可以作為唯一依據嗎？
不行。紫砂鑑定要看泥、工、型、款四項。款是最容易造假的一項，也是最不該單獨依賴的一項。
Q3：怎麼查一個印款對不對？
三條路：查權威出版物（如《紫砂壺圖錄》類專著）、查拍賣紀錄（同一作者的其他器物）、請教長期經營該作者作品的商家。三條路都指向同一結論，才可信。
清中期宜興紫砂壺｜泥繪山水方壺——壺把下的小印——全手工器常在把下蓋極小的姓印，位置隱蔽，是判斷全手工與作者的一道輔助依據
七、送拍前要準備什麼
如果手上有一把帶名家款的壺，送拍前準備三樣材料：
1. 款識的高清微距圖。底款、蓋款、把款各一張，要能看清字口深淺與邊緣。
2. 器型與尺寸。同款器型的市場成交紀錄，是估價的直接依據。
3. 來源說明。哪年購入、經過誰手、有沒有證書或老照片。
第三項最容易被忽略，卻最影響估價。同一把壺，有來源與無來源，成交價可以差三成以上。
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